第1話

第1章

　ギブスン作品は、『小説から遠く離れて』の蓮實重彦なら「一種の命令に近い強圧的な関係を物語に導入」した「素人探偵」による、「宝探し」を「依頼と代行」した説話と呼ぶパターンとして、いずれの年代の作品も整理される。

　依頼を受けた（あるいは不可避的に負った）主人公は、「宝」の二重性をはじめ知らない。
　だがのちに中間地点[インターゾーン]を通過して真の意味（意図）へと辿りつき、ブツの価値が反転し、宝が宝として立ちあらわれる場に出くわす。
『ＰＲ』ではイギリスから日本を経てロシアですべてがあきらかとなる。
『ＳＣ』ではボビーが音楽データに架空の活動日誌をちりばめたiPodをカナダ経由でコスタリカなどへの輸送を試みていて、さらには彼がバグダッドへのマネー･ロンダリングに関係していたことが発覚していく。
　新三部作に登場する、あるデータに別のデータを埋め込む（偽装する）情報技術ステガノグラフィは、二重性の象徴そのものだ。

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「サイバー」と「パンク」の二重を纏い登場したギブスンは、ときに表層をハイプに変えつつも、いまでもパンクス――一九四八年うまれのギブスンはむしろヒッピー世代だろう。「ヒッピー・パンクス」（クラウス・ディンガー）？――の心性を埋め込んでいる。

　こうした二重性は『ＰＲ』や『ＳＣ』の舞台である「現代」を彩るテクノロジーをつくりあげてきたグーグルやアップルをはじめとしたシリコンバレーの諸企業が抱えもつものでもある。
　ジョン・マルコフ『パソコン創世「第3の神話」―カウンターカルチャーが育んだ夢』やリチャード・バーブルックとアンディ・キャメロンによる「カリフォルニア・イデオロギー」には、反体制的な心性と起業家精神やニューテクノロジーへの渇望が同居するひとびとのすがたがえがかれている。